Атака звука, его начальный импульс — одна из самых сложных проблем скрипичного исполнительства — является «ахиллесовой пятой» не только для учеников, но даже и для многих профессио­налов. К сожалению, этому сложнейшему и исключительно важно­му разделу техники звукоизвлечения фактически не уделено долж­ного места в современной методической литературе.

 

«Специфика приемов атаки звука... одна из мало разработанных проблем мето­дики обучения скрипача», — справедливо отмечают М. Либерман и М. Берлянчик в работе «Культура звука скрипача». Однако авторы цитируемой работы, указывая на серьезный пробел в методической литературе, сами не уделяют этой проблеме никакого внимания, мотивируя это аргументом: «Не имеем возможности детально ана­лизировать здесь этот вопрос».

 

Учитывая исключительную важность этой проблемы, сделаем попытку всесторонне теоретически и практически обосновать принципы атаки звука. Все виды атак по характеру звучания и по принципу исполне­ния следует подразделить на две основные категории: мягкая, эластичная — практически неслышимая или едва слы­шимая, применяется при исполнении всех видов кантилены; острая — акцентированная атака, характерная для всех видов маркатированных (от итал. marcare — выделять) отрывистых штрихов. Каждая категория предполагает наличие множества разновидно­стей, соответствующих характеру исполняемой музыки.

 

При формировании требуемого звучания уже после атаки стру­ны смычком принципиальное значение имеет строго определенное первичное направление движения руки. Плечевая часть ведет руку, тем самым позволяя четко регулировать плотность нажима смыч­ка на струну при переходе от атаки к дальнейшему звучанию. В современной методике существуют два различных по своему принципу подхода к решению проблемы формирования атаки звука и последующих действий руки со смычком.